Віёла

Струнны інструмент, Хардафоны
Роднасныя інструменты
Виуэла, Лютня
Віёла на Вікісховішчы
У гэтага паняцця ёсць і іншыя значэнні, гл. Віёла (неадназначнасьць).
Віёла (іт. Viola) - сямейства струнных смычковых музычных інструментаў.
у сучасным значэнні віёлы называюць сямейства інструментаў, якое існавала ў музычнай практыцы Заходняй Еўропы XVI-XVIII стагоддзяў, але да пачатку XIX стагоддзя амаль выцесненае з акадэмічнай музыкі. У пачатку XX стагоддзя на глебе цікавасці да старажытнай музыцы адраджаецца прафесійная выканальніцкая школа, а ў апошнія дзесяцігоддзі віёлы прыцягваюць гэтак жа увагу прафесійных кампазітараў, што дае падставу разглядаць іх як сучасныя інструменты.
Змест
1 Гісторыя
2 Будова
2.1 Корпус
2.2 Смычок
3 Заўвагі
4 Спасылкі
Гісторыя
дзве мініяцюры з Las Cantigas de Santa Maria (XIII c.), якія ілюструюць два спосабу гульні на смычковых: злева da braccio, справа - da gamba
Першымі смычковы інструмент у Еўропе былі роднасныя паміж сабой р ебаб, што ўвайшоў праз Іспанію з арабскім заваяваннем, і візантыйская ліра. На іх аснове да XIII сфармаваліся ўжо чыста еўрапейскія Ребека і виела (Фідэль), упершыню апісаныя ў «Трактат пра музыку» Гераніма Мараўскага (ок. 1275). У гэты ж час у Еўропе паўстаў і новы спосаб гульні на смычковых, пры якім інструмент размяшчаўся на плячы выканаўцы, а не на нагах, як раней. Першапачаткова абодва спосабу існавалі паралельна і не залежалі ад тыпу інструмента. Пазней, з развіццём шматгалосся ў прафесійнай музыцы, з'явілася патрэба ў інструментах больш нізкіх рэгістраў з вялікім корпусам, гульня на якіх была магчымая толькі ў вертыкальным становішчы. У Італіі такі спосаб гульні стаў называцца da gamba (ад gamba - нага), у адрозненне ад гарызантальнага - da braccio (плячо).
Найстаражытнае малюнак віёлы ды гамба з пустыні St. Feliu ў Хативе, Іспанія, канец XV стагоддзя
Сярод велізарнай разнастайнасці смычковых інструментаў розных формаў і памераў да пачатку XVI стагоддзя ў Італіі дамінуючае становішча заняла «вялікая іспанская віёла», завезеная Радрыга Борджа, абраным у 1492 годзе папам пад імем Аляксандра VI.
Віёлы былі шырока распаўсюджаныя ў Заходняй Еўропе ў эпоху Рэнесансу як ансамблевыя і сольныя інструменты. Стандартызацыя інструмента адбывалася адначасова са скрыпкай у майстэрнях ранніх італьянскіх лютье - Андрэа Амаці, Гаспар ды Сала. Выканальніцкая школа віёл ў гэты час развівалася хутчэй скрыпічнай, і раннія ўзоры віртуознай виольной музыкі пераўзыходзяць сучасныя ім скрыпічныя па тэхнічных складанасцяў. У эпоху Барока гэтыя інструменты выкарыстоўваліся пераважна ў арыстакратычнай асяроддзі. Да другой палове 18 стагоддзя іх папулярнасць паступова згасае. Апошнім выбітным виолистом быў сучаснік і калега Гайдна Карл Фрыдрых Абель. Пасля яго смерці віёлы на больш чым сотню гадоў зніклі з прафесійнай сцэны, працягваючы выкарыстоўвацца сярод аматараў старажытнай музыкі. У пачатку ХХ стагоддзя віёлы вяртаюцца на канцэртныя сцэны ў руках Хрысціяна Деберайнера, Паўля грумеры і сям'і Долмечей. Дзякуючы дзейнасці жніўні Венцингера адраджаецца прафесійная выканальніцкая школа, і на сёння клас віёл прадстаўлены ў многіх кансерваторыях Еўропы і Паўночнай Амерыкі.
Будынак
Віёлы ў асноўным былі чатырох відаў: дискантовые, альтовыя, теноровые і басовыя. У XVI-XVIII стст. як сольны, ансамблевых і аркестравы інструмент асабліва шырокае распаўсюджванне атрымала теноровая віёла - віёла ды гамба. Паколькі ў ансамблі яна выконвала функцыю басу, нярэдка яе называлі басовай віёлы. Сярод кампазітараў, якія пісалі для яе, - І. С. Бах, Г. Ф. Телеман, Ф. Купера, а таксама віртуозы-гамбисты - Х. Ф. Абель у Германіі, М. Марэ і Р. Марэ ў Францыі.
Выканаўцы трымалі В. ўсіх відаў вертыкальна паміж каленамі або на каленях. Якое сустракаецца ў некаторых даведачных выданнях зацвярджэнне, што высокія інструменты гэтага сямейства трымалі, упіраючы ў плячо, "ручным спосабам", і што яны называліся таму віёлы ды браччо (ад італ. Braccio - рука), памылкова, роўна як і вынікае адсюль вызначэнне У
Корпус
Смычок
Адрозненні ў канструкцыі смычка розных інструментаў і традыцый залежаць ад спосабу нацяжэння воласа, што ў сваю чаргу вызначае і пазіцыю пры гульні. Існуюць тры спосабу нацяжэння:
Нацяжэнне ўручную - валасоў свабодна мацуецца да кія і нацягваецца пальцамі непасрэдна пры гульні. Такія з'яднання прымяняюцца ў традыцыйных інструментах Азіі.
Нацяжэнне кіем - валасоў прымацаваны да выгнутай пад напругай кія накшталт цецівы лука. Таму ў большасці еўрапейскіх моў смычок так і называецца - лук (іт. Arco, англ. Archet, фр. Bow, ім. Bogen). Ужываецца ён у скрыпічнага сямействе інструментаў, і ў некаторых іншых.
Камбінаванае нацяжэнне - валасоў нацягваецца і кіем, і пальцамі пры гульні. Такі спосаб ужываецца ў большасці інструментаў виольного сямейства, за выключэннем віёлы d'amour і кантрабаса.
Заўвагі
Спасылкі
Віёла // Энцыклапедычны слоўнік Бракгаўза і Ефрона: У 86 тамах (82 т. І 4 доп.) . - СПб., 1890-1907.
У гэтым артыкуле не хапае спасылак на крыніцы інфармацыі.
Інфармацыя павінна быць проверяема, інакш яна можа быць пастаўлена пад сумнеў і выдаленая.
Вы можаце адрэдагаваць гэты артыкул, дадаўшы спасылкі на аўтарытэтныя крыніцы.
Гэта адзнака ўстаноўлена 22 красавіка 2013.
Музычныя інструменты эпохі барока
Струнныя
Барытон | Віёла | Віёла д'амур | Віёла ды гамба | Теорба | Ангеліка
Духавыя
блокфлейты | Габой д'амур | Шалюмо | Кларнет д'амур | Сакбут [en]
клавішныя
Клавесін | Вёрджинел | Спинет | клавікорды


Виола

Случайные Статьи

Анна-Павловна

Анна-Павловна

Анна-Павловна (нидерл. Anna Paulowna) — община и город в Нидерландах, в провинции Северная...
Белоспинный лори

Белоспинный лори

Систематика на Викивидах Изображения на Викискладе ITIS 554806 NCBI 176072 Межд...
Мартинес Сомало, Эдуардо

Мартинес Сомало, Эдуардо

Его Высокопреосвященство кардинал Эдуардо Мартинес Сомало (исп. Eduardo Martinez Somalo; род. 3...
Зенитная установка

Зенитная установка

Зенитная установка — общее название военной техники, предназначенной для ведения огня по воздуш...