Wed . 20 Apr 2020

konuşur gibi okuma

Recitative / ˌrɛsɪtəˈtiːv /, aynı zamanda İtalyan adı "recitativo" retʃitaˈtiːvo olarak da bilinen bir şarkıcıdır. şarkılar sıradan bir konuşmayı biçimsel bir müzikal kompozisyondan daha çok andırıyor
Recitative, daha fazla konuşmaya benzer bir müzikalden bir süreklilikte ayırt edilebilir Çoğunlukla hece recitativo secco "kuru", sadece sürekli eşliğinde bir ucunda orkestra kullanarak recitativo eşlikli spektrum, daha melismatik arioso ve nihayet tam nabız aria veya topluluk, nabzın tamamen müzik tarafından yönetildiği

Rekitatif veya bazen de ayinsel recitative terimi Gregorian'ın daha basit formüllerine de uygulanır Epistle, İncil, önsöz ve koleksiyon için kullanılan tonlar gibi zikir; accentus bakın
İçindekiler
1 Kökenler
2 Secco
3 Accompagnato veya obbligato
4 Post-Wagner kullanımları
5 Enstrümantal recitative
6 Ayrıca bakınız 7 Referanslar
8 Dış bağlantılar
Originsedit
Operadaki ilk ezeli kullanımın öncesinde, gökbilimci Galileo Galilei'nin babası Vincenzo Galilei'nin önemli bir rol oynadığı Florentine Camerata'nın montları vardı. eski Yunanlıların yazılarında Girolamo Mei ile Hucbald1'in yazılarında Erycius Puteanus ile yazışma ve hikaye anlatımı ve drama eski tarzını yeniden yaratmak isteyen basit akorlar eşliğinde tek bir melodik çizgi kullanılmasına öncülük etti. Bir klavsen ya da ud
Barok çağında, resitaller genellikle sahne yönetmeni tarafından kendi başlarına prova edildi, sık sık farklı bir besteci tarafından Mozart'ın konser ariaslarından bazılarının olabileceği kendi favori bagaj aryalarını tedarik etti bu kategori Th Rossini'nin en ünlü eserlerinde var olan iş bölümü; Seville Berberi ve La Cenerentola'nın resitalleri asistanlar tarafından oluşturuldu2
Seccoedit
Seccoedit
Secco recittive, 16. yüzyılın sonlarında Jacopo Peri ve Giulio Caccini'nin proto-opera müzik dramaları, 17. yüzyılda Claudio Monteverdi'nin operaları ve Stravinsky'nin The Rake's Progress'inde yeniden ortaya çıkan Gaetano Donizetti gibi besteciler tarafından Romantik çağda kullanılmaya devam etti. tutkularında ve kantataslarında bulunan Johann Sebastian Bach'ın resitallerine özellikle dikkat çekicidir
Florentine okulunun erken operalarında ve kantataslarında, secco recitative'e çoğunlukla chitarrone dahil olmak üzere çoğunlukla koparılmış teller gibi çeşitli enstrümanlar eşlik etti. Daha sonra, Vivaldi ve Händel operalarında eşlik eden bir organ, bir klavsen ve bir bas viyola veya viyolonsel olarak standartlaştırıldı Klavsen 19. yüzyılın başlarında kullanım dışı kaldığında, birçok opera binası onun yerini almadı bir piyano ile; bunun yerine viyolonsel, tek başına veya kontrbasla takviye edilerek bırakıldı. İtalyan HMV tarafından yayınlanan Rossini'nin Seville Berberi'nin 1919 kaydı, bu tekniğin dönemin viyolonsel yöntemleri ve bazı skorlar gibi benzersiz bir görünümünü verir. Bu amaç için klavsenin 1890'lı yılların başlarında canlandırılmasının örnekleri vardır, örneğin Hans Richter tarafından Londra Kraliyet Operası'nda Mozart'ın Don Giovanni'nin üretimi için enstrüman Arnold Dolmetsch tarafından tedarik edilmektedir, ancak 18. yüzyıl yönteminin bir kez daha sürekli olarak gözlemlendiği 1950'ler
Accompagnato veya obbligatoedit
Eşlik eden veya eşlik eden ezber, eşlik eden bir beden olarak orkestrayı kullanıyor. Sonuç olarak, recitativo'dan daha az doğaçlama ve beyan edici. secco ve daha çok şarkı benzeri Bu form genellikle orkestranın özellikle dramatik bir metnin altını çizebileceği yerlerde kullanılır, böylece Händel'in Mesih'ten Rab'bin dediği gibi; Joseph Haydn ve Wolfgang Amadeus Mozart da buna düşkündü Daha içe doğru yoğunlaşma bir arioso gerektiriyor; aynı işten Comfort siz'in açılması ünlü bir örnektir, bunun sona ermesi "Vahşi doğada çığlık atan sesi" secco
Bazen daha dramatik, etkileyici ya da sözlü orkestra arasında bir ayrım yapılır recitative recitativo obbligato veya stromentato ve daha pasif ve sürdürülebilir eşlik eden recitative recitativo accompagnato3
Post-Wagner kullandı sorunsuz bir şekilde bir araya getirilmiş Wagner operalarının birçoğu eşlik eden recitative'e benzer bölümler kullanıyor
Recitative, müzikallerde de zaman zaman kullanılıyor, Kurt Weill'in Threepenny Operası finalinde ironik kullanıma sokuluyor. Carousel ve Of Thee'de de görünüyor. Şarkı söylüyorum George Gershwin, opera Porgy ve Bess'de kullandı, ancak bazen bu çalışmadaki recitatif, Porgy ve Bess diyaloguyla değiştirildi. opera yerine müzikal olarak sahnelendi
Enstrümantal recitativeedit
Recitative bazen vokal ritüellere benzeyen tamamen enstrümantal eserlerin parçalarına atıfta bulunmak için kullanılmıştır. İlk örneklerden biri Vivaldi'nin keman konçertosunun yavaş hareketinde bulunur. D 'de RVT,' Recitative 'olarak işaretlenmiş RV 208, belki de çoğu operatif recitative CPE Bach'dan daha fazla virtüöz ve gösterişli olmasına rağmen, 1742'deki Berlin'deki Büyük Frederick'teki mahkemesinde 1742'deki "Prusya" piyano sonatlarında enstrümantal recitative içeriyordu. Joseph Haydn görevini Esterhazy Sarayı'nda aldı ve kısa süre sonra Senfoni No 7 "Le Midi" yi konser tarzında, yani solistlerle besteledi Bu çalışmanın ikinci hareketinde, kemancı enstrümantal bir ezeli solisttir
Ludwig van Beethoven kullandı Piyano Sonata No 17 The Tempest, Piyano Sonata No 31 dahil olmak üzere en az üç eserde ve belki de en ünlüsü N'nin Finale'nin açılış bölümünde inth Symphony Burada, Beethoven Fransızcaya “Ritatif, ama tempoda” skorunda yazdı Leon Plantinga, Beethoven'ın Dördüncü Piyano Konçertosu'nun ikinci hareketinin de enstrümantal bir ezber olduğunu savunuyor, ancak Owen Jander bunu diyalog olarak yorumluyor5 Enstrümantal recitative kullanmak için diğer romantik besteciler arasında, koro senfoni Roméo et Juliette'in orkestrası Scheherazade ve Hector Berlioz'un koro senfonisi roma senfonisi içinde başlık karakterini temsil etmek için arp eşliğinde temsil ettiği lirik, virtüöz bir recitative oluşturan Nikolai Rimsky-Korsakov yer alıyor. Tanıtımı
Arnold Schoenberg, Orkestra için Beş Parçasının sonuncusunu, Op 16'yı "Das Zorunlu Rezitativ" olarak nitelendirdi İngilizce: "Obbligato recitative" ve ayrıca organ için bir parça, Recitative Üzerine Çeşitlemeler, Op 40 Diğer yirminci yüzyıl müziğinde enstrümantal ezberden örnekler arasında Douglas Moore'un Klarnet ve String Beşlisi'nin üçüncü hareketi yer alır s 1946, Richard Rodney Bennett'in gitar 1968 için Beş Doğaçlama'nın ilki, Benjamin Britten'in Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No 3 1975'in son hareketinin açılış bölümü ve William Bolcom'un 12 Piyano için 12 Yeni Etüdü ikinci bölümü
Ayrıca bakınız
Melodrama
"Recitatif", bir ezberden sonra biçimlendirilmiş kısa bir hikaye
Konuşulan kelime
Sprechgesang
Vocalese
Referanslar
Alıntılar
^ Hope 1894, p
^ Gossett 2006, s 249
^ "Orkestra ezeli" L Root'ta, Deane Grove Çevrimiçi Müzik Oxford Müzik Çevrimiçi Oxford Üniversitesi Basın aboneliği gerekli
^ Plantinga 1996, p 186
^ Jander 1985, s 195-212
Bibliyografya
Gossett, Philip 2006, Divas ve Akademisyenler: Sahne İtalyan Operası, Chicago: Chicagho Üniversitesi Yayınları ISBN 9780226304885
Umut, Robert C 1894, Ortaçağ Müziği: Tarihsel Bir Eskiz, Elliott Stock, 1894; Pranava Kitapları, 2013 ISBN 978-1-40868-650-8
Jander, Owen 1985, "Beethoven'ın 'Hades'teki Orpheus': Dördüncü Piyano Konçertosunun Andante con moto", 19. Yüzyıl Müzik Cilt 8, Hayır 3 İlkbahar 1985
Plantinga, Leon 1999, Beethoven'ın Konçertoları: Tarih, Stil, Performans, New York: WW Norton & amp; Company, Inc ISBN 0-393-04691-5
Hirt, Aindrias Andy, "Otagoacademiaedu'da" Fenian Lays, Liturgical Chant, Recitative ve Dán Díreach: Bir Ortaçağ Öncesi Anlatı Şarkı Geleneği Arasındaki Bağlantı "
v
e
Opera menşeine göre terimler


Breeches role
Göğüs sesi
Konser sürümü
Head voice
Deli sahne
Opera house
Prompter
Surtitles
Fransızca
Claque
Coup de glotte
Divertissement
Entr'acte
Melodrama
Répétiteur
Timbre
Almanca
Fach
Gesamtkunstwerk
Kammersänger
Leitmotif
Literaturoper
Sitzprobe
Sprechgesang
İtalyanca
Aria
Aria di sorbetto
Arioso
. Banda
Bel canto
Burletta
Cabaletta
Cadenza
Cantabile
Castrato
Cavatina
Coloratura
Comprimario
Uygunluk haritası Da capo aria
Diva
Falsetto
Falsettone
Fioritura
Intermezzo
Legato
Libretto
Maestro
Melodramma
Messa di voce
Opera seria
Passaggio
Porta mento
Prima donna
Ritatiklo
Solita forma
Spinto
Squillo
Stagione
Stile rappresentativo
Tessitura
Verismo
Vibrato
Diğer
Duodrama
Hovsångare
Sokma aria
Monodrama
Uvertür
Travesti
Otorite kontrolü
GND: 4177973-3
NDL: 00575053


Recitative

Random Posts

Timeline beyond October following the September 11 attacks

Timeline beyond October following the September 11 attacks

The following list contains certain dates beyond October 2001 involving the September 11 attacks ...
Smash Hits

Smash Hits

Smash Hits was a pop music magazine, aimed at teenagers and young adults and originally published in...
2014–15 USC Trojans women's basketball team

2014–15 USC Trojans women's basketball team

The 2014–15 USC Trojans women's basketball team will represent University of Southern California dur...
Trademark classification

Trademark classification

A trademark classification is a way the trademark examiners and applicants' trademark attorneys arra...