Sun . 20 Feb 2020

Речитатив

Recitative / ˌrɛsɪtəˈtiːv /, также известный под своим итальянским названием «recitativo» retʃitaˈtiːvo - это стиль доставки, который широко используется в операх, ораториях и кантатах, в которых певцу разрешено перенимать ритмы обычной речи. Recitative не повторяет строки, формально составленные Песни делают Это напоминает спетую обычную речь больше, чем формальную музыкальную композицию. Речитатив можно отличить по континууму от более речевого к более музыкальному. спектр через recitativocompagnato с использованием оркестра, более мелисматического ариозо, и, наконец, полномасштабной арии или ансамбля, где пульс полностью управляется музыкой. Термин речитатив или иногда литургический речитатив также применяется к более простым формулам григорианского песнопения, такие как тоны, использованные для Послания, Евангелия, предисловия и сборники; см. accentus
Содержание
1 Происхождение
2 Secco
3 Accompagnato или obbligato
4 Пост-Вагнер использует
5 Инструментальный речитатив
6 См. также
7 Ссылки
8 Внешние ссылки
Originsedit
Первому использованию речитатива в опере предшествовали мономии флорентийской камеры, в которой Винченцо Галилей, отец астронома Галилео Галилея, сыграл важную роль Старейшина Галилей, под влиянием его переписка с Джироламо Мей о сочинениях древних греков и с Эрицием Путеанусом о сочинениях Гукбальда1 и желающих воссоздать старую манеру повествования и драматургии, впервые использовала единую мелодическую линию для рассказа истории, сопровождаемую простыми аккордами из клавесин или лютня
В эпоху барокко речитативы обычно репетировали сами по себе режиссером, певцы часто поставляли свои любимые багажные арии, которые, возможно, принадлежали другому композитору, так называемые концертные арии Моцарта попадают в эта категория че сохраняется ли разделение труда в некоторых из самых известных работ Россини; речитативы «Севильский цирюльник» и «La Cenerentola» были составлены ассистентами2
Seccoedit
Речитатив Secco, популяризированный во Флоренции, хотя музыкальные драмы прото-оперы Якопо Пери и Джулио Каччини в конце 16-го века сформировали сущность Оперы Клаудио Монтеверди в 17-м веке, и продолжали использоваться в эпоху романтизма такими композиторами, как Гаэтано Доницетти, вновь появляясь в Стравинском «Прогресс граблей». Это также повлияло на музыкальные области вне оперы с самого начала; речитативы Иоганна Себастьяна Баха, обнаруженные в его увлечениях и кантатах, особенно примечательны. В ранних операх и кантатах флорентийской школы секвитативный речитатив сопровождался разнообразными инструментами, в основном щипковыми струнами, включая хитарон, часто с орган, обеспечивающий устойчивый тон Позже, в операх Вивальди и Генделя, аккомпанемент был стандартизирован как клавесин и бас-виолончель или виолончель. Когда клавесин вышел из употребления в начале 19-го века, многие оперные театры не заменили его с пианино; вместо этого виолончель была оставлена для того, чтобы продолжать в одиночку или с подкреплением из контрабаса. В 1919 году запись Севильского цирюльника Россини, выпущенная итальянским HMV, дает уникальный взгляд на эту технику в действии, как и методы виолончели периода и некоторые оценки. Мейербера Есть примеры возрождения клавесина для этой цели еще в 1890-х годах, например, Гансом Рихтером для постановки пьесы Моцарта «Дон Жуан» в Лондонском королевском оперном театре, инструмент, поставляемый Арнольдом Долметшем, но это было до 1950-е годы, когда метод 18-го века последовательно наблюдался еще раз
Accompagnato или obbligatoedit
Сопровождаемый речитатив, известный как acceagnato или stromentato, использует оркестр в качестве сопровождающего органа. В результате он менее импровизационный и декларативный, чем recitativo secco и более песноподобный. Эта форма часто используется, когда оркестр может подчеркнуть особенно драматический текст, как в «Так говорит Господь из Мессии Генделя»; Джозеф Гайдн и Вольфганг Амадей Моцарт также любили это. Более внутренняя интенсификация требует ариозо; Открытие «Комфорта» из той же самой работы является известным примером, в то время как его окончание «Голос вопиющего в пустыне» является второстепенным. Иногда проводится различие между более драматичным, выразительным или пересекающимся оркестровым recitative recittivo obbligato или stromentato, а также более пассивный и устойчивый сопровождаемый recitivetivo recitativo puragnato3
Post-Wagner usesedit
Поздние оперы под влиянием Рихарда Вагнера предпочитали сквозную композицию, в которой были речитативы, арии, хоры и другие элементы. во многих операх Вагнера используются разделы, аналогичные сопровождаемым речитативам. Речитатив также иногда используется в мюзиклах, и его часто используют в финале оперы Курта Вейля «Три копейки». Он также появляется в «Карусели и Тебе». Я пою
Джордж Гершвин использовал его в своей опере «Порги и Бесс», хотя иногда речитатив в этой работе заменяется устным диалогом «Порги и Бесс» постановка как мюзикл, а не как опера
Инструментальная речитативед
Речитатив также иногда использовалась для обозначения частей чисто инструментальных произведений, напоминающих вокальные речитативы. Один из самых ранних примеров можно найти в медленном движении скрипичного концерта Вивальди. в D, RV 208, который отмечен как «Речитатив», хотя, возможно, он более виртуозен и ярок, чем большинство оперных речитативов, CPE Бах включил инструментальный речитатив в свои «прусские» фортепианные сонаты 1742 года, написанные при дворе Фридриха Великого в Берлине. В 1761 году Джозеф Гайдн занял свой пост во дворце Эстерхази и вскоре сочинил свою симфонию № 7 «Le Midi» в стиле концертной музыки, то есть с солистами. Во второй части этой работы скрипач является солистом инструментального речитатива. Людвиг ван Бетховен использовал инструментальный речитатив по крайней мере в трех работах, в том числе «Соната для фортепиано» № 17 «Буря», «Соната для фортепиано» № 31 и, пожалуй, наиболее известный в первой части Финала его N inth Symphony Здесь Бетховен записал на партитуре на французском языке «В манере речитатива, но в темпе» Леон Плантинга утверждает, что вторая часть Четвертого фортепианного концерта Бетховена также является инструментальным речитативом 4, хотя Оуэн Джандер интерпретирует его как диалог5. Среди других композиторов-романтиков, которые будут использовать инструментальный речитатив, - Николай Римский-Корсаков, который сочинил лирический виртуозный речитатив для скрипки соло с аккомпанементом арфы, чтобы представить заглавного персонажа в своем оркестровом Шехеразаде, и Гектор Берлиоз, чья хоровая симфония Roméo et Juliette содержит речитатив тромбона в составе Вступление
Арнольд Шёнберг назвал последний из своих пяти пьес для оркестра, соч. 16, «Английским переводом об обязательности», а также написал пьесу для органа «Вариации для речитатива», соч 40 Другое примеры инструментального речитатива в музыке двадцатого века включают третье движение Квинтета Дугласа Мура для кларнета и струнных 1946 год, первый из «Экспромта» Ричарда Родни Беннетта для гитары 1968 года, первый раздел последней части струнного квартета Бенджамина Бриттена № 3 1975 года и второй «Новых этюдов» Уильяма Болкома для фортепиано 1977–1986 гг.
Мелодрама
"Recitatif", короткий рассказ, отформатированный после речитатива
Разговорное слово
Sprechgesang
Vocalese
Referencesedit
Цитаты
^ Hope 1894, p
^ Gossett 2006, стр. 249
^ "Оркестровый речитатив" In L Root, музыка Дина Гроува онлайн Оксфордская музыка онлайн Оксфордский университет Требуется подписка для прессы
^ Plantinga 1996, стр. 186
^ Jander 1985, стр. 195–212
Библиография
Gossett, Philip 2006, Divas and Scholars: Исполнительская итальянская опера, Чикаго: Чикагский университет прессы ISBN 9780226304885
Надежда, Роберт C 1894, Средневековая музыка: исторический очерк, Эллиотт Сток, 1894; Книги Пранавы, 2013 ISBN 978-1-40868-650-8
Джандер, Оуэн 1985, «Орфей в аде Бетховена: Анданте с мотоциклом Четвертого фортепианного концерта», в «Музыке 19-го века», том 8, № 3 Весна 1985 года - Plantinga, Leon 1999, Концерты Бетховена: история, стиль, исполнение, Нью-Йорк: WW Norton & amp; Company, Inc ISBN 0-393-04691-5
External linksedit
Хирт, Аиндриас Энди, «Связь фенианских логов, литургического пения, речитатива и дана Дирича: предсредневековая традиция повествовательной песни» на otagoacademiaedu
v
e
Оперные термины по происхождению


Роль бриджей
Сундук с голосом
Концертная версия
Головной голос
Безумная сцена
Оперный театр
Prompter
Surtitles
Французский
Claque
Coup de glotte
Дивертисмент
Entr'acte
Мелодрама
Репетитор
Тембр
Немецкий
Fach
Gesamtkunstwerk, Kammersänger, Leitmotif, Literaturoper, Regietheater, Sitzprobe, Sprechgesang, Итальянский, Ария, Ария ди Сорбетто, Ариозо
Банда
Бель-канто
Бурлетта-Кабалетта-Каденца-Кантабиле-Кастрато-Каватина-Колоратура-Comprimario Convenienze
Da capo aria
Дива
Фальсетто
Фальсеттоне
Фиоритура
Интермеццо
Легато
Либретто
Маэстро
Мелодрамма
Месса ди voce
Musico
Opera seria < уш> Passaggio
Porta mento
Примадонна
Речитатив
Риторнелло
Solita forma
Спинто
Сквильо
Стадион
Стиль жизни - Тесситура
Веризмо
Вибрато
Другое
Дуодрама
Овсангаре
Ввод арии
Монодрама
Увертюра
Травести
Контроль над властью
GND: 4177973-3
NDL: 00575053


Recitative

Random Posts

Book

Book

A book is a set of written, printed, illustrated, or blank sheets, made of ink, paper, parchment, or...
Boston Renegades

Boston Renegades

Boston Renegades was an American women’s soccer team, founded in 2003 The team was a member of the U...
Sa Caleta Phoenician Settlement

Sa Caleta Phoenician Settlement

Sa Caleta Phoenician Settlement can be found on a rocky headland about 10 kilometers west of Ibiza T...
Bodybuilding.com

Bodybuilding.com

Bodybuildingcom is an American online retailer based in Boise, Idaho, specializing in dietary supple...