Thu . 20 Feb 2020

Рекативті

Рекитативті / ɛrɛsɪtəˈtiːv / итальяндық «recitativo» ретʃитаˈтиːво деген атпен белгілі - бұл операда, ораторияда және кантатада қолданылатын әндер қарапайым сөйлеу ырғағын қабылдауға рұқсат етілген жеткізілім стилі. әндер бұл қарапайым музыкалық композициядан гөрі қарапайым сөйлеуге ұқсайды. Континуумды көп сөйлеуге ұқсас музыкадан көп музыкалыққа дейін ажыратуға болады. Силлабикалық рецитативті секко «құрғақ», тек континентамен бірге жүреді Оркестрдің көмегімен рекитативті сүйемелдеу арқылы спектр, мелисматикалық ариоз және, ақырында, толығымен жарылған ария немесе ансамбль, мұнда импульс толығымен музыка басқарылады. Рекитативті немесе кейде литургиялық рекицитация термині Григорианның қарапайым формулаларына да қатысты. мысалы, хат, Інжіл, кіріспе және жинау үшін қолданылатын әуендер; акцентусты қараңыз
Мазмұны
1 Шығарылым
2 Secco
3 Accompagnato немесе obbligato
4 Пост-Вагнер 5 инструменталды қайталануды қолданады
6 Сондай-ақ, қараңыз
7 сілтемелер
8 Сыртқы сілтемелер - Originsedit - Операда ритуализацияны бірінші рет қолданудан бұрын Флоренция Камератасының әндері пайда болды, онда Винченцо Галилей, астроном Галилео Галилейдің әкесі маңызды рөл ойнады Галилей ақсақал оның ықпалында болды Ежелгі гректер жазбаларында Гироламо Мэймен және Гукбальд1 жазбаларында Эрикий Путеймен хат алмасу және әңгіме мен драманың ескі тәсілін қайта жасағысы келетіндер, қарапайым аккордтардың сүйемелдеуімен сюжетті айту үшін бір әуен желісін қолдануды бастады. барокко немесе люкс
Барокко дәуірінде қайталанатын әндерді сахна режиссері жеке-жеке оқыды, әншілер жиі өздерінің сүйікті жүк арияларын жеткізіп отырды, олар Моцарттың кейбір концерттік арияларына түседі. осы санаттағы Th Россинидің кейбір әйгілі шығармаларында сақталған еңбек бөлінісі; Севилья мен Ла Сенерентоланың шаштаразына арналған рецепторларды Флоренцияда танымал болған Seccoedit
Secco репатициясы, 16 ғасырдың аяғында Жакопо Пери мен Джулио Качинидің прото-опералық музыкалық драмалары негізін қалады. Клаудио Монтевердидің 17-ші ғасырдағы опералары және Романтизм дәуірінде Гаэтано Донизетти сияқты композиторлар Стравинскийдің «Раканың прогрессінде» қайта пайда бола бастады, ол сонымен қатар басынан бастап операдан тыс музыка салаларына әсер етті; Оның құмарлықтары мен кантаталарында кездескен Иоганн Себастьян Бахтың қайталанбас естеліктері ерекше. Флоренция мектептерінің алғашқы операларында және кантаталарында секко-ритуация әртүрлі аспаптармен, көбінесе гитарронмен, көбінесе ішектермен бірге жүрді орнықты тонды қамтамасыз ететін орган Кейінірек, Вивальди мен Хандельдің операларында сүйемелдеу герпесфорд және басс скрипкасы немесе виолончель ретінде стандартталған. 19-ғасырдың басында гарпичорд қолданыла бастаған кезде, көптеген опера үйлері оны алмастыра алмады. фортепианомен; виолончелло жалғыз өзі немесе қос баспадан арматурамен бірге қалдырылды, 1919 жылы Россинидің итальяндық HMV шығарған Севилья туралы шаштаразының жазбасы, осы кезеңге арналған виолончель әдістері мен кейбір ұпайларға ерекше әсер береді. Мейербердің қолында бұл үшін гарпичордтың қайта жандануы туралы мысалдар бар, мысалы, Ханс Рихтер, Лондон корольдік опера театрында Моцарттың Дон Джованни шығаруы үшін, бұл аспапты Арнольд Долмец ұсынған, бірақ ол әлі болған жоқ. 18-ші ғасырдың 1950-ші жылдардағы әдісі тағы бір рет дәйекті түрде байқалды
Accompagnato or obbligatoedit
Экскогнато немесе строментато деп аталатын сүйемелденетін ритуал, оркестрді сүйемелдейтін орган ретінде қолданады Нәтижесінде, рецитативодан гөрі импровизация мен декларация аз. секко, және тағы басқа әнге ұқсас Бұл форма оркестр ерекше драмалық мәтінді баса алатын жерлерде жиі қолданылады, өйткені Хандельдің Мәсіхінен Иеміз былай дейді; Джозеф Гайдн мен Вольфганг Амадей Моцарт та оны жақсы көрді. Сізге сол жұмыстағы жұбаныштың ашылуы - әйгілі мысал, оның соңы «шөлде айқайлаған адамның дауысы» болып табылады ... Кейде неғұрлым драмалық, экспрессивті немесе қиыстырмалы оркестрдің арасындағы айырмашылық болады. Рекитативті обьблигато немесе строментато және пассивті және қайталанатын сүйемелдеу рекитативо-рагитативо3 - Пост-Вагнер пайдаланады
Кейінгі опералар Ричард Вагнердің әсерімен композиция арқылы ұнады, онда рецитативтер, ариялар, хорлар және басқа элементтер болды Үнемі бір-бірімен араласып кететін Вагнердің көптеген операларында қайталанатын репитикамен ұқсас бөлімдер қолданылады: Рекитативті кейде мюзиклдерде қолданылады, Курт Вайлдың «Трепенный» операсының финалында иронияға қолданылады, ол сондай-ақ Карусель мен Теде де кездеседі. Мен Джордж Гершвинді «Порги және Бесс» операсында қолдандым, дегенмен кейде бұл шығармадағы қайталану Порги мен Бесс ауызша диалогқа ауысады Опера ретінде емес, музыкалық күйде сахналанған. Инструментальды рецидитивит - Рекитатив кейде вокалдық рецитативтерге ұқсайтын таза аспаптық шығармаларға сілтеме жасау үшін де қолданылған. Алғашқы мысалдардың бірі Вивальдидің скрипка концертінің баяу қозғалуында кездеседі. D, RV 208-де «Қайталандырушы» деп белгіленген, дегенмен бұл оперативті және қайталанбас CPE Бах-қа қарағанда 1742 жылы Берлиндегі Фредерик Ұлы сотында жазылған оның 1742 жылғы «Пруссиялық» фортепианолық сонаттарына қарағанда аспаптық ритуализация болды, бұл оперативті және қайталанбас CPE-ге ұқсайды. Джозеф Гайдн Esterhazy сарайында өзінің лауазымын алды және көп ұзамай өзінің № 7 симфониясын «Le Midi» концертанте стилінде, яғни солистердің қатысуымен шығарды. Бұл жұмыстың екінші қозғалысында скрипкашы аспаптық қайталанудың солисті болып табылады ... Людвиг ван Бетховен пайдаланды кем дегенде үш шығармада аспаптық қайталану, соның ішінде Sonata No 17 The Tempest, Sonata No 31 және, мүмкін, ең танымал, оның финалының ашылу бөлімінде Симфония Мұнда, Бетховен француз тілінде «Қайталану тәсілімен, бірақ қарқыны бойынша» деп Леон Плантинга Бетховеннің Төртінші Фортепиано Концерттің екінші қозғалысы да инструменталды рецитуация деп санайды, 4 Оуэн Джандер оны диалог ретінде түсіндіреді5. Аспаптық қайталануды қолданатын басқа романтикалық композиторларға Романо және Джульетта хор симфониясының құрамында Ромео және Джульетта тромбоны бар тромбондық репозициясы бар, оның оркестрлік Scheherazade мен Гектор Берлиозда титулдық сипатын білдіру үшін арфаның сүйемелдеуімен жеке солистік скрипкаға арналған лирикалық, виртуалды қайталануды жазған Николай Римский-Корсаков бар. оның Кіріспе нұсқасы: Арнольд Шоенберг өзінің «Оркестрге арналған бес шығармасын», Op 16-ді «Das міндеттейді Rezitativ» деп атады. Ағылшын тілінде: «Обблигато рекитативті», сонымен қатар органға арнап шығарма жазды ХХ ғасырдағы музыкалық аспаптардың қайталану үлгілеріне Кларинет пен Стрингке арналған Дуглас Мурдың Квинтеттің үшінші қозғалысы кіреді. 1946 ж., Ричард Родни Беннеттің гитараға арналған бес бесіктен біріншісі, 1968 ж. Бенджамин Бриттеннің ішекті квартетінің соңғы қозғалысының алғашқы бөлімі, 1975 ж. - Уильям Болкомның 12-8 жаңа этюдтері, 1977–86 жж.
«Рекитатиф» мелодрамасы, Sprechgesang
Vocalese
Әдебиеттер мен сілтемелер
^ Үміт 1894, қайталанатын және қайталанатын сөзден кейін пішімделген қысқа әңгіме. ^ Госсетт 2006, 249 бет. ^ L Root-дағы «Оркестрлік қайталану», Дин-Гроу музыкасы, Оксфордтық музыкалық желідегі онлайн Оксфорд университетінің баспасөзі жазылуды қажет етті: ^ Plantinga 1996, p 186
^ Jander 1985, pp 195–212
библиография: Госсетт, Филипп 2006, Дивас және ғалымдар: Итальяндық операны орындау, Чикаго: Чикаго университеті ISBN 9780226304885
Надежда, Роберт С 1894, Медиа-музыка: Тарихи очерк, Эллиотт Сток, 1894; Pranava Кітаптары, 2013 ISBN 978-1-40868-650-8
Джандер, Оуэн, 1985, «Бетховеннің» Гадестағы Орфеус: «Төртінші фортепиано концертіндегі Андеанта мотиві», 19-ғасырдағы музыка 8-том, № 3 көктем 1985 - Plantinga, Leon 1999, Бетховеннің концерті: Тарих, стиль, қойылым, Нью-Йорк: WW Norton & amp; Company, Inc ISBN 0-393-04691-5 - Отагоакадемияеду туралы Хирт, Айндриас Энди, «Фениялық әндер, литургиялық ән, рекитативті және Дан Дарь арасындағы байланыс: ортағасырлық кезеңге дейінгі баянды ән дәстүрі».
v
e
Опера терминдерінің шығу тегі


Брейш ролі - Кеудеге арналған дауыс
Концерттік нұсқасы - Бас дауысы
Опера театры br> Prompter
Surtitles - Француз тілі
Clacue - Жұптасушы ойындар және қайта бағыттау
Entr'acte
Мелодрамалар
Репетитур
Тимбр
Неміс тілі Fach
Gesamtkunstwerk
Kammersänger
Leitmotif
Literaturoper
Regietheater
Sitzprobe
Sprechgesang
Итальяндық Aria
Aria di sorbetto
Arioso
Banda - Bel canto - Burletta - Cabaletta - Cadenza
Кантобила - Кастрата
Каватина
Coloratura
Comprimario
Convenienze
Da capo aria
Diva
Falsetto
Falsettone
Fioritura
Intermezzo
Legato
Libretto
Maestro
Melodramma
Messa di voce
Musico
Opera seria
Passaggio
Porta менторлық - Prima donna - Риторнелло - Риторнелло - Стива форма - Спинто
Сквилло - Стадион
Тіркелу - Тесситура
Веризмо - Вибрато
Басқа
Duodrama
Hovsågarare
Кіріспе
Монодрама
Овертор - Тревести
Билікті бақылау
GND: 4177973-3
NDL: 00575053


Recitative

Random Posts

Ralph Neville, 2nd Earl of Westmorland

Ralph Neville, 2nd Earl of Westmorland

Ralph Neville, 2nd Earl of Westmorland 4 April 1406 – 3 November 1484 was an English peer Content...
Mamprusi language

Mamprusi language

The Mamprusi language, Mampruli Mampelle, Ŋmampulli, is a Gur language spoken in northern Ghana by t...
Singapore Changi Airport

Singapore Changi Airport

Singapore Changi Airport IATA: SIN, ICAO: WSSS, or simply Changi Airport, is the primary civili...
Christian Siriano

Christian Siriano

Christian Siriano born November 18, 1985 is an American fashion designer and member of the Council o...